当"狠"变成"哏"，曹保平输给( gěi)了自己 366万。这是《脱缰者也( yě)》上映首日的票房数字。 作( zuò)为曹保平"者也"系列时隔( gé)八年的回归之作，这个数( shù)字比电影本身更具黑色( sè)幽默意味。4.1%的排片占比、6.1%的( de)上座率，预测最终票房不( bù)超过2000万——这位曾经的"影帝( dì)收割机"，在2025年的暑期档交( jiāo)出了一份让人尴尬的答( dá)卷。 更尴尬的是，猫眼专业( yè)版预测该片最终票房可( kě)能超不过2000万元。对比《烈日( rì)灼心》的3亿票房，曹保平这( zhè)次的"脱缰"，更像是一场预( yù)谋已久的自我阉割。 郭麒( qí)麟的"少班主困境"与曹保( bǎo)平的算计 选择郭麒麟担( dān)纲主演，或许是这部电影( yǐng)最大的商业算计，也是最( zuì)致命的创作妥协。 郭麒麟( lín)自带的天津腔颇具喜剧( jù)感，让马飞的吊儿郎当显( xiǎn)得格外真实。但问题恰恰( qià)出在这里——当一个相声演( yǎn)员的"包袱感"压过了角色( sè)的真实性，当观众看到的( de)是"德云社少班主"而非"马( mǎ)飞"，电影的沉浸感便荡然( rán)无存。 更讽刺的是，郭麒麟( lín)近年来的"综艺狂魔"形象( xiàng)，让他在大银幕上的说服( fú)力大打折扣。郭麒麟表示( shì)，自己在剧组时为了保持( chí)精力一直规律作息，这有( yǒu)助于减肥。这种"敬业"的表( biǎo)演，恰恰暴露了他作为演( yǎn)员的稚嫩——真正的好演员( yuán)，不是靠减肥来塑造角色( sè)的。 看看科恩兄弟的《冰血( xuè)暴》，威廉姆·H·梅西专程飞到( dào)纽约，半开玩笑地"威胁"科( kē)恩兄弟："如果不给我杰瑞( ruì)·朗迪加德这个角色，我就( jiù)把你们的狗射死。"这种对( duì)角色的渴望和理解，是郭( guō)麒麟这种"资源咖"永远无( wú)法企及的。 从"黑色"到"哏色( sè)"——曹保平的创作滑坡 《脱缰( jiāng)者也》反其道而行之，《追凶( xiōng)者也》的荒蛮西部的粗野( yě)张狂，《脱缰者也》主角郭麒( qí)麟和一众角色的天津方( fāng)言，地域自带的市井味道( dào)，让这部新片呈现出完全( quán)不同的荒诞与喜剧气质( zhì)。 然而，这种"完全不同"并非( fēi)创新，而是倒退。 曹保平曾( céng)经说过，《烈日灼心》是更严( yán)肃、更正向的剧情片。《追凶( xiōng)者也》不是一个需要特别( bié)使劲的故事，只需要写几( jǐ)个生动的人物，写得好看( kàn)就行。现在看来，《脱缰者也( yě)》连"好看"都做不到了。 故事( shì)油腻，奸滑，强制设定为上( shàng)世纪末天津的荒唐故事( shì)，却强尿了一通西部色调( diào)：一个笨贼，几个草包，一帮( bāng)聚众的文身肥膘二流子( zi)。这种不伦不类的风格杂( zá)糅，暴露的是创作者的迷( mí)失。 对比科恩兄弟的作品( pǐn)，他们的作品紧扣死亡哲( zhé)学，情节不落俗套，剧情构( gòu)思缜密，而其表达的主题( tí)往往强调命运的某种不( bù)确定性。而曹保平的《脱缰( jiāng)者也》呢？只剩下了廉价的( de)巧合和尴尬的"哏"。 天津不( bù)是明尼苏达，方言救不了( le)烂片 《脱缰者也》以天津作( zuò)为主要叙事空间，全片在( zài)天津实地取景拍摄，并采( cǎi)用天津方言对白，将天津( jīn)人特有的"哏都"幽默融入( rù)千禧年代的时代背景。 但( dàn)方言不是万能药。科恩兄( xiōng)弟的《冰血暴》同样有浓重( zhòng)的明尼苏达口音，但人家( jiā)的核心是通过低成本的( de)、小规模的制作和自己的( de)演员公司，他们的电影通( tōng)常不能与黑色电影、讽刺( cì)、黑色幽默和荒谬分开。 曹( cáo)保平显然误解了黑色幽( yōu)默的本质。黑色幽默不是( shì)让演员说几句方言俏皮( pí)话，不是在煎饼摊旁挥舞( wǔ)砍刀，更不是用天津快板( bǎn)配追车戏，唢呐声里汽车( chē)撞得稀烂，生生把生死时( shí)速整成坟头蹦迪。 真正的( de)黑色幽默，是对人性荒诞( dàn)的冷峻观察，是在绝望中( zhōng)发现可笑，在可笑中看见( jiàn)悲凉。 原生家庭的陈词滥( làn)调与主题的虚无 80万拆迁( qiān)款的分配展开，这个设定( dìng)本身就充满了荒诞感。但( dàn)荒诞不等于深刻。 曹保平( píng)试图探讨原生家庭创伤( shāng)，但这个主题早在《狗十三( sān)》里就已经说尽了。到了《涉( shè)过愤怒的海》，本身原作提( tí)供的丰富的阶级内涵和( hé)议题却被曹保平弃之不( bù)用，似乎回到了《狗十三》的( de)原生家庭议题。 现在《脱缰( jiāng)者也》又来一遍，只是把背( bèi)景换成了天津，把演员换( huàn)成了郭麒麟。这种创作上( shàng)的原地踏步，暴露的是曹( cáo)保平创作力的枯竭。 更要( yào)命的是，行为动机的欠缺( quē)，使人物显得空洞苍白，这( zhè)最终让电影所谓的幽默( mò)变成了尴尬，既无法让人( rén)会心一笑，更如坐针毡。 2025暑( shǔ)期档的缩影：华语电影的( de)集体迷失 《脱缰者也》的失( shī)败，不仅是曹保平个人的( de)滑铁卢，更是2025年华语电影( yǐng)的一个缩影。 国产片在暑( shǔ)期档没有一部达到了预( yù)期，今年暑期档的平均发( fā)行价较去年下调了5元。但( dàn)更低的发行价并没有吸( xī)引观众进场。 这背后反映( yìng)的，是华语电影在创作上( shàng)的集体迷失。导演们要么( me)沉迷于空洞的类型片模( mó)仿，要么困在自我重复的( de)舒适区，要么像曹保平这( zhè)样，在妥协中失去了锋芒( máng)。 与"父亲"的深度反思，以及( jí)对其黑暗性之不可解与( yǔ)传承性的表达，具有如今( jīn)华语电影中罕见的表达( dá)勇气——这是对《涉过愤怒的( de)海》的评价。可惜，这种勇气( qì)在《脱缰者也》里荡然无存( cún)。 "者也"系列的终结，还是曹( cáo)保平的终结？ 曹保平凭借( jiè)《脱缰者也》获得第27届上海( hǎi)国际电影节金爵奖主竞( jìng)赛单元最佳导演奖。这个( gè)奖项，或许是对曹保平过( guò)去成就的肯定，但绝不是( shì)对这部电影的认可。 从《光( guāng)荣的愤怒》到《烈日灼心》，曹( cáo)保平曾经是那个敢于在( zài)审查边缘游走的导演。曹( cáo)保平说："电影这东西，如果( guǒ)我想拍，每年都能拍一个( gè)。但电影是我真正喜欢的( de)职业，我看中的是作品里( lǐ)究竟有没有能打动我的( de)东西。" 可惜，《脱缰者也》里，我( wǒ)们看不到任何能打动人( rén)的东西。 这部电影最大的( de)黑色幽默，或许是它的存( cún)在本身——一个曾经锐利的( de)导演，选择用最安全的方( fāng)式，拍了一部最无聊的电( diàn)影，然后在暑期档的尾巴( bā)悄无声息地上映，像一个( gè)笑话。 脱缰的不是野马，是( shì)创作者的灵魂 回看科恩( ēn)兄弟，喬爾·科恩和伊桑·科( kē)恩是猶太人，出生在美國( guó)明尼蘇達州的猶太人家( jiā)庭，他们从未离开过自己( jǐ)的文化根基，却能在黑色( sè)幽默中触及人性的普遍( biàn)性。 而曹保平呢？他想学科( kē)恩兄弟，却只学到了皮毛( máo)；想讨好市场，却连基本的( de)票房都没有；想保持作者( zhě)性，却在妥协中失去了自( zì)己。 《脱缰者也》，脱缰的不是( shì)故事里的人物，而是创作( zuò)者的灵魂。当曹保平选择( zé)用"哏"代替"狠"，用算计代替( tì)真诚，用郭麒麟代替真正( zhèng)的演员，这部电影的失败( bài)就已经注定。 或许，这就是( shì)当下华语电影最大的悲( bēi)哀——我们有技术，有资本，有( yǒu)市场，唯独没有了创作的( de)勇气和诚意。 最后一个黑( hēi)色幽默是：这部讲述"脱缰( jiāng)"的电影，恰恰是被各种缰( jiāng)绳死死束缚的产物。